◎译 名 天注定
◎片 名 A Touch Of Sin/Tian Zhu Ding
◎年 代 2013
◎国 家 中国
◎类 别 剧情
◎语 言 普通话/重庆话/湖北话/湖南话/山西话/粤语/英语
◎字 幕 中文
◎上映日期 2013-05-17(戛纳电影节)/2013-09-11(多伦多电影节)
◎IMDB评分 7.3/10 from 1,771 users
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 1280 x 720
◎文件大小 1CD
◎片 长 130 MIN
◎导 演 贾樟柯 Zhangke Jia
◎主 演 姜武 Jiang Wu ....大海 Dahai
王宝强 Baoqiang Wang ....三儿 Zhou San
赵涛 Tao Zhao ....小玉 Xiao Yu
罗蓝山 Lan-shan Luo ....小辉
张嘉译 Jiayi Zhang ....小玉情人
李梦 Meng Li ....三陪女
◎简 介
三儿（王宝强 饰）骑摩托回家，与大海（姜武 饰）擦肩而过。大海焦灼于村里的煤矿被私人侵占。小玉（赵涛 饰）告诉男友这个春天他们的感情要有个决定。广州，小辉不停地换工作。四个中国不同地域的人，他们交错相遇，各自面对生活之中的忧伤，爱与希望。
影片《天注定》以四段式结构讲述了四个取材于真实事件的故事：姜武的故事发生在山西，他是村庄里的刺儿头，总想揭发村里的权贵，当他发现无论何种方式的揭发都无效后，他决定拿出了平时打猎用的枪……王宝强的故事发生在重庆，他是一个有思想并像谜一样的打工仔，因为他总能在每年春节回到家乡以及平时给家里寄回不少钱，他熟练冷酷地打劫、射杀路人，计划着下一个落脚点去缅甸，因为可以换一把更快的枪；赵涛的故事发生在宜昌，她在一家洗浴中心做前台，是广东开厂男人的小三。一次有客人坚持要她提供色 情服 务并遭长时间殴打，她终于从包里掏出了一把刀；最后一个故事发生在东莞，罗蓝山饰演的少年一直在换工作，一段无疾而终的感情让他重回曾工作过的工厂，但种种的不如意，让他终于走向工厂宿舍的阳台纵身跃下。很显然，这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
一句话评论
添加了“暴力元素”的《天注定》，对一向擅于在作品中注入强烈人文主义关怀的贾樟柯来说是“一种创新和突破”。
——法国《世界报》
在中国由传统向21世纪过渡的过程中，贾樟柯堪称内地最敏锐的编年史导演，这一点从他的《站台》和《世界》就可以看出来，但《天注定》只是偶尔能打动观众并令他们产生共鸣……
——《好莱坞报道者》
一个来自当代中国的令人窒息的故事，《天注定》是一部纪念碑式的电影，具有人性尺度。
——《纽约时报》
鲜血的喷洒继快速又残忍，影片甚至有些塔伦蒂诺式的舞台设计感，当看似不起眼的女主人公开始她《杀死比尔》式的复仇旅程。
——The A.V. Club
《天注定》并非是一部高深的电影，然而它把激情和迂回的优雅结合在了一起，让它比许多严肃影片都要更有效得多。
——《纽约邮报》
幕后制作
贾樟柯透露，《天注定》一片是向胡金铨、张彻等武侠巨匠的致敬作品。此片灵感在筹备《在清朝》时突然产生，贾樟柯称之为“闪电一般的灵感”，于是他向《在清朝》的监制杜琪峰告假，迅速在去年5月开拍《天注定》。
《天注定》拍摄时间长达五个月，直到上个月后期制作才全部完成。对于影片的风格和人物关系，贾樟柯表示，这部《天注定》可以称为一部“现代侠义电影”，着重构建古人与现代人的关系，而这种关系的纽带便是“侠义”，“比如王宝强就饰演一个游侠”。而既然是侠义电影，便自然少不了动作场景，在回答本片的武术风格时，贾樟柯笑称，本片的动作场面同样会是“贾樟柯”式的。
贾樟柯导演同时表示，《天注定》将采用类似于中国古代“四联画”的方式，转战中国四个省市，将赵涛、王宝强、姜武和罗蓝山四个当代侠客的故事表现出来，其他演员还包括张嘉译和李梦。至于这部电影为什么到现在才浮出水面，贾导称“当初开拍时就想要一个非常安静的、不被打扰的氛围”，用“一种非常规的方法”进行了“饥饿宣传”。
贾樟柯导演阐述
这部影片讲述了四起事故和四个死亡，这种事情在中国的土地上是实实在在地发生着的。四个死亡中，有三个是谋杀、一个是自杀。这些事情，在如今的中国，人人耳熟能详。它们分别发生在山西、重庆、湖北和广东——从北到南，覆盖着整个中国大地。我想使用这样的新闻报道里的故事，来给如今的中国和中国人的生活画一幅全面的肖像。
中国，仍然在巨变之中。这种巨变让这个国家比以往更加繁荣。但是许多中国人却并没有因此而变得健康和朝气，随着贫富差距的继续扩大和极端化，他们需要面对的是自己的危机。在这种社会里，每一个人的尊严，都会被随时随地地剥夺走，这导致了暴力的滋生。因为很显然，暴力是弱势人群夺回尊严并且维持尊严的最快、最直接、也是唯一的办法。
也许是出于一种说不清、道不明的原因，这四起独立的暴力事件，总是令我回想起胡金铨导演的武侠片。我从那些传统的武侠片中找到了构建当代叙事的灵感。虽然时代在变，但是独立的人所面对的困境和窘境却不变。与之相对应的，这些人去解决困境和窘境的方法也没变。与此同时，我把这部电影看做是一部讲述人与人之间的那种看不见的关联的影片。基于此，我想用这部电影对这个发展中的社会提一个问题：既然我们用了这么久才建立起了这样一个“文明和谐社会”，那么这个社会又确切地对人与人之间的关系产生了什么影响呢？
《天注定》戛纳首映后，片头不见“龙标”，国内记者似乎恍然大悟。按以往惯例，这意味着影片并未拿到国内过审令，属于违规参赛，而贾樟柯也将面临“被禁”命运。
对此贾樟柯在记者会上回应，影片已通过国内审查，并计划在今年秋季公映：“我不认为这些事件多么敏感，因为国内媒体早就有大量的报道和讨论。”贾樟柯表示，创作这部电影是因为两三年前他开始注意到身边爆发一些极端暴力事件，感到很不安，觉得有必要用电影表现出来。“想在现实中远离暴力和悲剧，就要能在电影里了解暴力与恶。”最后，贾樟柯特别表达了想通过这部电影与国内观众交流的意愿：“我渴望观众，尤其是国内观众”。
贾导惊喜客串“煤老板”
从映后各国媒体的反馈来看，影片出现了褒贬不一的评价，赞的媒体认为贾樟柯此次较以往作品在加强了戏剧性的前提下，仍保持了一贯的纪录片式的冷静视角，写实手法更加纯粹，而四段式的叙事结构也被评为格局宏大；批评的观众则认为影片部分情节交代不清，如赵涛最后为何被释放、罗蓝山跳楼的动机等，因片中均未给出交代，因此理解起来一头雾水。而提出这些质疑的观众，全部都是外国媒体。国内媒体则认为影片充斥着昆汀、北野武式的血腥暴力元素，有女记者甚至用“看片中不时需要抓紧扶手或挡住眼睛”来表达观感。
在演员表演方面，赵涛的表现受到很多媒体的认可，而一位中国观众则将“表演票”投给了贾樟柯，因为贾樟柯此次在片中露脸饰演了一个“煤老板”，给了观众一个很大的惊喜。
贾樟柯：我决定影片直面暴力
好莱坞报道：《天注定》涉及到你以往作品的一些主题，但却在审美风格上更加极端。是什么让你想要如此表现？
贾樟柯：中国正以惊人的步伐飞速前进，从我的第一部影片起情况就是如此。当然，在过去我们经历过人性的冲突，但在近两三年，中国人民的公共生活中发生了许多极端暴力事件。影片中四个人物与其各自的故事都来自几年前微博上广泛讨论的社会事件。这些事不仅使我感到悲哀，更让我深深震惊。所以我决定用我的影片直面暴力。中国的文化传统压抑了暴力在电影中的直接表现。但在我看来，既然暴力正实实在在地发生，那么它就应当被公开讨论，不仅仅只在微博和社交媒体中，也应该在电影中反映。我们不能保持沉默。
好：那么，关于片名a touch of sin——谁是这些故事中真正的“罪人”？
贾：是的，外界力量的影响是绝对存在的——社会、以及飞速发展的经济。中国的经济发展造成了区域差异，由此搅动了人民内心的潜流。有一种暴力是社会层面的，例如中国自身的飞速变革，或是贫富差距。这部影片探讨的正是暴力环境如何裹挟着我们，并迫使我们最终做出暴力选择的。
贾樟柯：影片四个故事并不是独立发生
好：你怎么想到使用一种多线的叙事结构？
贾：我选择讲诉4个故事而不是叙述单一的事件，这与我们从微博上接收信息相同。这些事件并不是相继独立发生的，而是相互纠缠着。我突然产生了一种感觉，可以在影片中表现这种纠缠的感觉，就跟我在微博上体验到的一样。
对我来说，第一个故事是关于社会不公中所蕴含的暴力如何导致了个体的暴力；第二个故事讲诉的是孤独与空虚(以及无法在社会中寻找满足感，实现价值)导致了个体失衡，最终只能选择暴力释放；第三个故事讲一个人的尊严可以被何等暴力地践踏，而被侵犯的个体只能同样选择用暴力找回尊严；最后一个故事则关于悲剧性的自我毁灭。这位年轻人的确是自杀而死，但他的生命也是被这间工厂、家人的期望以及他生命中的其他的噪音所窒息的。
好：影片最后的长镜头，一群中国村民盯着镜头。
贾：在影片的结尾，我想让整个社会思考“我有没有罪”这个问题。每个人心中都有暴力的种子，它有可能被我们经历的东西唤醒。我们都应当思索人性的这一侧面。
好：a touch of sin的片名不禁让我们想到胡金铨的经典武侠片《侠女》(a touch of zen)，该片在1975年获得了戛纳电影节技术大奖。而《天注定》的整体风格感觉像是混合了你所熟悉的社会现实主义，武侠类型与香港黑帮片的特点。
贾：我必须说这部影片很像1960至1970年代的武侠片，因为它们都叙述了暴力洪流中个体的挣扎。虽然那些故事发生在中国古代，但其精神却绵延至今，我在创造这四个人物时也与这种精神产生了共鸣。
好：有一个场景，一男一女两名外来打工仔，女孩问应该在微博上回复些什么，每次男孩都重复一个简短的答案：“我操。”
贾：我也必须要说，我迫使自己进入那些可怕的瞬间，以尝试理解他们。
贾樟柯：《天注定》肯定会在国内公映
好：如此直白地涉及社会事件还获得大陆公映许可，中国国产影片中很难有这样的例子。
贾：影片的确会在中国公映。戛纳电影节的每一个人都在问我这个问题，答案是肯定的，它会被公映。
好：哇！这是中国电影产业的一件大事，不是吗？
贾：我真的希望给中国带来改变，不仅仅是表达的自由。我想将自由的精神融入我的电影，让每个人拥有对自由精神的信仰，最重要的是，我们讲述的故事将推动社会不断进步。
好：微博上有关电影中原型事件的一些讨论最终被封禁了。
贾：最初人们是在网络上谈论，大家做出了各种评价，那已经是四五年前的事了。现在我们能够把这些事拍进电影给人们看，说明中国对于这些讨论已经放开。希望在以后会越来越开放。
好：如果影片最终获准公映，是不是可以做这样的猜测——尽管涉及了一些敏感话题，但本片的主题与习近平打击政府官员腐败不正作风的决策是一致的，所以得到了认可？某种层面上，本片的主题的确契合了当下中国政府的官方口径。
贾：腐败是中国讨论最多的话题之一，现在的形势已经不容忽视。从我刚开始拍电影时，百姓就常常议论腐败问题。过去电影人总得考虑片子能不能过审。我希望彻底打破这个模式，不用想着我的片子怎么过审，而只顺应我内心的声音创作电影。我认为，作为一名导演，必须坚持自我追求，保持自身独特的影像风格。因此我不曾考虑过我的影片是否符合当下的官方口径，我只是拍出我真正想拍的东西。
好：你在影片中也有令人惊喜的亮相。与希区柯克的“路人式客串”不同，你在会所场景中演出了一个相当讨厌的角色。为什么决定饰演这个角色？
贾：(笑)别人都不愿意演这个角色啊。所以我想最简单的解决方法，只能是我自己来演吧。
好：看来你演得很投入。这个角色你刻画得惟妙惟肖。
贾：呵呵，谢谢。我希望是。(笑)
好：听说你的下一部电影是武侠片。鉴于你以前一贯的电影风格，这又将是一次新的尝试。
贾：这个故事发生在100年前的中国。不错，它是一部纯粹的武侠片。对我来说，新的挑战是这部影片中大量的动作戏。而影片主要的表现主题仍和我其他影片有一致性，100年前的中国也在经历着历史变革，影片要探讨的还是飞速变化的中国如何影响了个体生命。
